Acompañantes videos cuarteto

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Pueblo, Cuarteto y compromiso social son los atributos principales que se arroga entonces La Ranchada —tal como se presenta en el spot que mencionamos anteriormente—. El cuarteto en tanto producto cultural representativo de estos sectores a los que la radio les da voz y como aquel producto que por su difusión convierte a La Ranchada en hecho cultural inédito. Y el Pueblo que representa a La Ranchada, que queda delimitado a sectores excluidos de los otros medios de comunicación pero que tienen su espacio de representación en esta radio.

La asociación gusto musical-sector social se presenta como algo obvio y natural, pero ante los ojos de un nosotros diferente a un ellos. Pasión popular en radio y Córdoba de fiesta. Mientras que en el resto de la programación, las tandas publicitarias tienen anuncios de pequeños negocios barriales o de planes de financiación de autos y casas.

El paquete accionario de esta sociedad privada estaba mayoritariamente en manos de un empresario nunca antes vinculado a los medios: Gustavo Defilippi, millonario proveniente del interior de Córdoba relacionado a los negocios inmobiliarios y de especulación financiera [30] Martínez Luque, a. En los años 90, Radiodifusora del Centro S. Así, en , decide poner al aire Radio Popular [32] , donde el cuarteto comienza a ser el eje desde donde se articula la programación:.

Porque Cadena 3 tenía la LV3 y después estaba la En términos comunicativos podemos agregar que:. La propuesta de este programa se combina con la siguiente emisión de la madrugada, Compañía , conducido por Santiago Gianola. A mí me sirve y al chico le gusta porque dice: La amplia oferta de bailes y shows de cuarteto también es recurrente en las tandas publicitarias de Radio Popular.

Estas son acompañadas de otras publicidades que van desde la financiación de lotes en barrios privados hasta locales comerciales ubicados en la calle San Martín [35]. La radio es el espacio donde los que gustan de este género pueden oírlo y disfrutarlo.

La apelación de la experiencia del disfrute del género musical es una de las estrategias de la radio para presentarse.

Se borra toda asignación de diferencia de clase en relación a este producto y se intenta presentarlo como aquello que nos representa a todos , en tanto cordobeses. Como expusimos al comienzo, usualmente se dice que el cuarteto tiene un origen rural ya que se bailó y escuchó en las fiestas rurales del interior cordobés. Así, ese género musical fue utilizado por Radio Comunitaria La Ranchada como el vínculo a través del cual esos sectores con los que trabajaba la Mutual Carlos Mugica se identificaban y apropiaban de la radio, en una asociación de gusto musical-grupo social casi natural e indiscutible.

En los 90, el auge comercial del cuarteto a nivel provincial y nacional, el éxito de ventas de discos y de entradas a los shows bailables, hace que el cuarteto sea considerado un género no ya popular, sino con popularidad , y con esto, masivo.

Definieron al otro principalmente a partir de su gusto musical. Para Radio La Ranchada, su audiencia se ubicaba en los sectores de villas y barrios carenciados de Córdoba, y estaba homologada en su gusto por el género musical. Actualmente, el cuarteto se encuentra inmerso en el proceso de patrimonialización donde desde el Estado se busca otorgarle valor. Radio Popular busca posicionarse en el mercado radiofónico por ser el lugar privilegiado para las bandas y artistas de este estilo tropical , así como por ser la mejor opción para todo aquel que guste del cuarteto.

El cuarteto no pierde su dimensión de subalterno en la economía simbólica Alabarces, Sigue siendo un símbolo cultural asociado a un determinado sector social—marginal. Es en este punto dejamos abierta la posibilidad de nuevas indagaciones al respecto. Para comentar, debes ingresar con tu nombre de usuario.

Log in Lost your password? Sentires In visibles TeseoPress. María Belén Espoz Editora. Es en ese momento cuando: El cuarteto en la s radio s Entre los años 80 y 90 del siglo pasado, las facilidades tecnológicas y políticas que ofrecía la instalación de radios de Frecuencia Modulada FM [11] , ayudaron al surgimiento de varias emisoras, entre las cuales algunas retomaron cuarteto y lo convirtieron en un elemento central de sus programaciones.

Radio Comunitaria La Ranchada: Así, en , decide poner al aire Radio Popular [32] , donde el cuarteto comienza a ser el eje desde donde se articula la programación: En términos comunicativos podemos agregar que: Entre los años 40 y 60 del siglo XX, dentro del campo musical bailable de las grandes urbes de Argentina, existían las orquestas típicas de tango y milonga y las orquestas características que tocaban ritmos bailables como el vals, ranchera, pasodoble, cumbia, vallenato, gaita, tarantela, etc.

Todas éstas fueron precursoras del género musical conocido como cuarteto. Asignaciones de sentido de lo popular en FM cordobesas: Mujeres que hicieron historia en Córdoba. Literaria a cargo de Reyna Carranza. Belén Espoz y co-directora Mgter. María Lis del Campo. Categoría A, mayo Así, con el regreso de la democracia en los años 80, inicia una nueva etapa radiofónica donde sectores de la sociedad civil se fueron apropiando de las tecnologías disponibles y de las facilidades para la puesta al aire de estas emisoras.

Actores de muy diverso origen, incluso sin previa relación con los medios de comunicación, aprovecharon las facilidades de puesta al aire de estas emisoras. Entre ellas podía constatarse la disponibilidad de los equipamientos técnicos de transmisión muchos propietarios de emisoras de este primer momento declaran haber construido ellos mismos sus equipos , el bajo coste de los mismos en relación a los de las AM así como la venta legal de oportunidades constituida por la frustrada discusión de una nueva ley Nacional de Radiodifusión a: Muchas de ellas ya habían comenzado sus trabajos en las décadas de los 60 y setenta y tenían como base acciones colectivas en los conglomerados habitacionales obreros y de sectores medios bajos de la ciudad de Córdoba, pero se vieron mutiladas durante la dictadura militar iniciada en en nuestro país.

Fue elegido gobernador de la Provincia de Córdoba en , con el regreso de la democracia. La reforma de la Constitución provincial que se llevó a cabo en el primer periodo de su gobierno, lo habilitó para presentarse en las elecciones de , y ser reelecto como gobernador.

En se postuló para un tercer mandato en la provincia, conservando su puesto hasta , donde debe abandonar anticipadamente el gobierno en un contexto marcado por agudas protestas sociales y conflictos gremiales, que incluyeron la quema de la tradicional Casa Radical.

Mestre, político cordobés de la U. Su mandato concluye en Esta tendencia se evidenció, en términos generales, en una significativa disminución del gasto en promoción y asistencia social Arriaga et al. Y los instrumentos de cuerda que alcanzaron, durante el siglo XVII, el clímax de su calidad técnica con la memorable saga de luthieres italianos, entre los que destacan los conocidos Stradivarius o Guarnieri. Inverosímil que algo tan sencillo haya sido capaz de inspirar de forma tan distinta y variada a tantos compositores, y que gracias a esta simplicidad sin aditamentos seamos capaces de degustarlo hoy.

Un género intimista que nos permite apreciar en un juego reducido de cuatro voces que suenan de forma imperecedera, las sensibilidades distintivas de los compositores y de los estilos. A diferencia del cuarteto vocal, el de cuerdas sustituye el contrabajo la voz de bajo por un segundo violín soprano. De ahí que la viola adquiera una especial responsabilidad, en su papel de equilibrar la sobrecargada línea aguda con la profunda y grave del violonchelo. El cuarteto de cuerdas esconde bajo su apariencia armónica evidentes conflictos de índole musical, pero también de orden psicológica entre sus intérpretes, cuya exposición, desarrollo y precario equilibrio conclusivo conforma la esencia de su belleza, del arte que cuatro actores enfrentados encuentran en la diferente interpretación de una misma partitura.

En cierto modo la evolución de la escritura musical para cuarteto de cuerdas ha girado en torno a la pretensión de equilibrar sus cuatro voces, y por tanto, de quitarle protagonismo al primer violín para repartirlo entre las restantes partes. Desdeño el deseo de exponerlos, la lista sería amplia, tediosa y tópica, pero el hallazgo de la película consiste en amalgamarlos con gran sabiduría, casi como los temas musicales contrastados que forman la base de tantas composiciones dedicadas al cuarteto de cuerda.

Es un género que Beethoven ha cultivado especialmente, lo cual hace que todos aquellos que no son Beethoven estén aterrados. Saint-Saéns estaba siempre asustado y solo lo intentó hacia el final de su vida. Y no logró el éxito que tuvo con otro tipo de composición. Así que puedes imaginar cuan asustado estoy también. No he hablado de esto con nadie. Y no diré nada hasta que esté cerca mi objetivo: Algo parecido le ocurriría también a Brahms, del que se dice que tiró a la basura veinte versiones o trabajos preliminares antes de atreverse a publicar, ya en su madurez, la pareja de cuartetos opus Marginalmente, con recelo, con una reverencia un tanto absurda, los grandes sinfonistas del romanticismo evitarían el género, para nuestra desgracia.

Sin embargo, poseemos perlas de gran belleza, de Schumann, Mendelssohn, Brahms, Borodin o Smetana, por poner algunos ejemplos, obras que fueron abordadas como auténticos retos y compuestas, en general, en fases ya maduras y muy especiales de sus correspondientes trayectorias artísticas, por lo que constituyen una mezcla de rara avis y de ave fénix.

Pero si la Novena sinfonía de Beethoven aguijoneó a muchos compositores a innovar, a emprender un proceso de renovación del estilo sinfónico, no ocurrió lo mismo con sus cuartetos, cuya maestría y rara configuración sembraron un yermo salpicado de raras joyas del que el género tardó casi un siglo en despertar.

Cuatro hombres de negro con corbata negra en torno del cuello y arcos de madera con crines de caballo se encorvan sobre tripas de oveja. Las vetas de arce y abeto de la caja, de ébano del batidor y del pernambuco del arco resultaban esenciales a estos efectos, y todos los cuidados que en vida ya musical debían sufrir para perpetuar sus cualidades tímbricas, la enorme profusión de sonidos armónicos que pueden llegar a proyectar. A ello se suma el hecho de que estos instrumentos no posean trastes, es decir, que sea la intuición y oído del intérprete el encargado de encontrar los puntos exactos de pulsión para emitir los sonidos precisos escritos en los pentagramas.

Recuérdese que en la escala musical moderna todas las tonalidades poseen una misma distancia tonal entre notas, a diferencia, por ejemplo, de la escala musical pitagórica o los modos medievales, y que entre otros motivos este cambio se produjo ya en la época de Bach el clave bien temperado, por ejemplo con el objeto de poder integrar en la orquesta al viento o al metal y poder alterar la tonalidad sin tener que cambiar de instrumentos.

Quiero soñar que así sea. Y que por tal razón el cuarteto de cuerda alcanza unas perfecciones armónicas casi celestiales. Pero el oyente, cuando los intérpretes superan este escollo, apenas advierte el cambio.

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